Strålende Schizofrene I Sovjetunionen. Del 1 - Flott Og Forferdelig

2023 Forfatter: Oswald Adamson | [email protected]. Sist endret: 2023-05-21 20:19

Få vil bli overrasket over at det blant genier er pasienter med forskjellige former for schizofreni. Originaliteten i tankene til slike genier gjør det noen ganger mulig å oppnå en enorm suksess innen både kunst og vitenskap. Filosofen Vadim Rudnev mener at det var disse menneskene som "definerte det kulturelle ansiktet fra det 20. århundre."

Sovjetunionen, spesielt i de årene som fremdeles bar preg av sølvalderen til russisk kultur, var rik på geniale personligheter. Det er viktig at kreative personligheter over tid "kom seg", og deres geni ble redusert.

Se også: Strålende schizofrener fra Sovjetunionen. Del 2

Konstantin Tsiolkovsky

Konstantin Tsiolkovsky (1857–1935) - vitenskapsmann og oppfinner, filosof; grunnleggeren og teoretikeren av moderne astronautikk.

Konstantin Tsiolkovsky ble "spesiell" som barn. Døvhet etter skarlagensfeber tillot ikke Kostya å fortsette studiene på skolen. Han ble usosial og forsiktig, frykten for fremtiden dominerte i hans karakter. Han måtte bruke et spesielt rør for å forsterke lyden til andres stemme, men hans utmerkede minne kompenserte vellykket for denne ulempen. Etter hvert ble han vant til et lukket liv, selv om han fortsatte å "være noe redd for mennesker."

Den merkelige oppførselen, som gjenspeiler originaliteten i hans tenkning, manifesterte seg i eksentrisiteter: «På taket av treboden hans viste forskeren fra tid til annen skjold med inskripsjonene:« Beboere i byen Kaluga! Vi har glemt hvordan vi skal se på stjernene”,“I morgen er dagen for tilbe skyene””.

I en alder av 35 år ble Tsiolkovskys kroniske personlighetsendringer til sosial isolasjon. Derfor var atferdsmessige manifestasjoner knyttet til det på ingen måte tilfeldige. Dessuten hadde stamtavlen hans nok avvikende tegn.

Lærerne på skolen han jobbet med behandlet den talentfulle oppfinneren “med nedlatende mistenksomhet, om ikke mistenkelig. Han røykte ikke, drakk ikke, ignorerte alle slags "utdrikningslag" med obligatoriske og ubegrensede libations, tok ikke gaver og hyllest … - med et ord, han gjorde ikke det de fleste provinslærere vanligvis gjorde.

Tsiolkovsky var preget av perioder med depresjon og alvorlig tvil, spesielt i perioden med opprettelsen av de første teoriene om luftskipet og raketten

Hans underlighet nådde nivået av psykopatologiske lidelser. Tsiolkovsky mente at “de ukjente himmelske kreftene valgte for dem, bare kjent for dem, akkurat ham, en døve eksentriker som skyr fra de rundt seg, som folk vanligvis sier:“ikke av denne verden”… med ham i kontakt og ønsket å se et tegn i form av et kors eller en menneskelig skikkelse … En annen gang, "Ukjente intelligente krefter" selv kom i kontakt. " Kosmonautteoretikeren “utelukket ikke eksistensen av verken eteriske eller engle-humanoider … Dessuten innrømmet Tsiolkovsky at slike høyt utviklede og svært intelligente skapninger fremdeles bor på jorden og dens omgivelser, men er usynlige for oss.

Gjennom hele sitt liv kom Tsiolkovsky i visuell kontakt med visse humanoide noosfæriske bilder, hvorfra han mottok viktig informasjon

Forfatteren Yuri Nagibin husker sitt besøk på Museum of the History of Cosmonautics i Kaluga, der”Tsiolkovskys barnebarn, en journalist, fungerte som en guide. Han sa straks det viktigste: bestefaren var en forferdelig person. Fanatiker og despot. Og det schizofrene - sistnevnte trakk jeg ut av ham med store vanskeligheter og slapp det viktigste, han strømmet rett og slett av åpenbaringer. Den eldste og mest begavede av sønene til Tsiolkovsky begikk selvmord (kaliumcyanid), fordi han skammet seg smertefullt over farens tomme, som han trodde, yrker, anså dem for å være et selvlært delirium …””.

Det kan antas at det var Tsiolkovskys villfarende idé "om muligheten for at folk flytter til andre planeter … på noen måte og for enhver pris, tjente som en kraftig stimulans for den allerede virkelig vitenskapelige underbyggelsen av denne" flyttingen ", og hans enormt intellekt og evnen til å tenke utover de etablerte standardene førte ham til store oppdagelser … Det vil si at det kan hevdes at uten vrangforestillinger ville Tsiolkovsky ikke ha kommet til strålende og superoriginale prestasjoner innen vitenskap, sier psykiater, doktor i medisinsk vitenskap Oleg Vilensky.

Tsiolkovskys geniale innsikt er vanskelig å forklare bare med utdannelsen han fikk. I hans tilfelle har vi et nesten komplett sett med symptomer på schizotyp lidelse. Hoved blant dem er forbigående hallusinasjoner og nedsatt tenkning, noe som fører til et utvalg av usannsynlige assosiasjoner og kombinasjoner, noe som er typisk for både schizofrene pasienter og oppfinnere

Anna Golubkina

Anna Golubkina (1864–1927) var en billedhugger som arbeidet i ånden til impresjonisme og jugendstil.

Billedhuggeren Anna Golubkina hele livet preget av hverdagens upraktiskitet, som nådde det punktet at hun ikke la merke til hva hun spiste, hva hun hadde på seg. Drakten besto alltid av et grått skjørt, bluse og forkle. Ved seremonielle anledninger ble bare forkleet fjernet … Kunstnere og venner ble overrasket over dysterheten i karakteren hennes.

Hun foretrakk å røyke bare sterk hjemmelaget "samosada" tobakk. Det kan antas at noen maskuline karaktertrekk var årsaken til at hun "ikke giftet seg og ikke hadde sin egen familie."

Samtida bemerker at hun ikke hadde noen romantiske hobbyer i sin ungdom og voksen alder. Dette faktum vitner om den nesten fullstendige aseksualiteten, karakteristisk for pasienter med schizofreni

Anna likte ikke å bli fotografert. Det var ingen fotografier i huset i løpet av hennes levetid. Det ville imidlertid være riktigere å ikke snakke om "kjærlighet", men om frykten for en kamerablits eller den vrangforestillingen knyttet til prosessen med fotografering.

I 1895-1896 dro Golubkina til Paris for første gang, men oppholdet i det var kortvarig på grunn av angrepet av psykisk lidelse. Sannsynligvis handlet det om debut av en schizofren sykdom.

Men selv etter at hun kom tilbake til hjemlandet, vurderte hun ikke kritisk tilstanden hennes. Forsker OM Dobrovolsky beskrev denne perioden slik:”hun er fortsatt opphisset, røyker nervøst, forsikrer at hun er helt sunn og det er ikke klart hvorfor hun blir tatt hånd om og holdes låst, selv om hun ikke prøver å dra. Hun vil ikke se noen … Dagen etter ble hun plassert på den psykiatriske klinikken til professor SS Korsakov … Golubkina gjentok igjen at hun var ganske sunn … og la merke til at hun hadde fiender som forfulgte henne og planla… Medisinsk historie sier at hun lider av psykisk lidelse i form av primær galskap … Anna Golubkina var på randen av selvmord."

Den følelsesmessige tilstanden til Anna Semyonovna var preget av stor ustabilitet. Angrep av uforklarlig og intens melankoli, som varte i flere måneder, nådde det punktet at venner og bekjente sluttet å besøke henne. Atferd var ikke alltid tilstrekkelig. Så "under revolusjonen i 1905, skyndte hun seg for å møte kosakkene, hengt på hesteselen, ba om ikke å skyte mennesker." Denne oppførselen tvang henne til å bli anerkjent som mentalt unormal da hun ble stilt for retten for besittelse og distribusjon av ulovlig litteratur.

I mars 1907 ble Golubkina på grunn av hennes aktive deltakelse i den revolusjonære bevegelsen plassert i fengsel, hvor hun gikk i sultestreik i protest. Lederen for Zaraisk-fengselet sendte en hemmelig rapport til sjefen for Ryazan provinsielle gendarmeadministrasjon, der han rapporterte: “Hennes tilstand var ekstremt opphisset; neste dag i fengsel fikk hun hysteriske anfall, uttrykt i skingrende hysteriske hulk; Disse anfallene var progressive, og den 26. anfallet begynte klokken 02.00 og varte til klokka 8.00. Hun var helt utmattet."

Billedhuggerens psykiske lidelse ble gjentatte ganger bekreftet i en rettsmedisinsk psykiatrisk undersøkelse. Og det var ikke nødvendig å tvile på tilstedeværelsen

Sommeren 1915 forverret Golubkinas psykiske lidelse seg igjen: hun “var trist, alt ble malt i et dystert lys, hun ble plaget av søvnløshet. Jeg havnet i en privat klinikk av Savei-Mogilevich på Devichye Pole. " På grunn av de hyppige forverringene av sykdommen klarte Anna Golubkina aldri å gjennomføre planene for store skulpturelle verk.

Man kan imidlertid anta tilstedeværelsen av en positiv innflytelse av en psykisk lidelse på hennes arbeid, som ble mer original og særegent

I 1914 ble den første personlige utstillingen av skulpturer av Anna Golubkina på Museum of Fine Arts avholdt, noe som var en kjempesuksess. I de sovjetiske årene var Golubkina engasjert i undervisningsarbeid, og i tjueårene, etter å ha mottatt professorstillingen, ledet hun et skulpturverksted ved VKHUTEMAS, skrev en bok "Noen få ord om håndverket til en billedhugger." Den schizofrene prosessen, som vi kan se, var godartet og med god remisjon.

Den psykotiske episoden overført av Golubkina i 1896 kan betraktes som en manifestasjon av schizoaffektiv lidelse, som krevde akutt innleggelse på et psykiatrisk sykehus.

I de påfølgende årene manifesterte hun seg følelsesmessig og atferdsmessig utilstrekkelig (angrep av vrangforestillinger og depresjon) mer enn en gang

Lidenskapen for kunst var i naturen til en monoid, og det veldig merkbare "å overskride mål for uttrykk og deformasjon" av skulpturelle komposisjoner, som kritikere sier, kan tilskrives mental patologi (vrangforestilling av objektet). Det er denne unikheten til den skulpturelle løsningen på bildet som gir Golubkinas verk et unikt og lett gjenkjennelig utseende - hovedtrekket i ethvert talentfullt arbeid.

Pavel Filonov

Pavel Filonov (1883-1941) - ekspresjonistisk maler; lederen av "russisk avantgarde" og skaperen av en spesiell retning av "analytisk kunst".

Merknader i atferd ble notert gjennom hele livet og i dette maleriets geni. For eksempel tempererte han og torturerte seg selv: han sov på en jernseng uten madrass, så på solen med det blotte øye, bodde i et uoppvarmet rom, begrenset seg sterkt til mat.

I følge memoarene til den futuristiske dikteren Alexei Kruchenykh er "Filonov generelt ikke pratsom, reservert, ekstremt stolt og utålmodig." Kunstnerens fantastiske syn formidles i Velimir Khlebnikovs selvbiografiske historie Ka: “Jeg møtte en kunstner og spurte om han ville gå i krig? Han svarte:”Jeg fører også krig, ikke for rom, men for tid. Jeg sitter i en grøft og tar meg litt tid fra fortiden. Min plikt er like tung som plassen for troppene. " Han malte alltid mennesker med ett øye …"

Den bemerkelsesverdige patriotismen til mange sovjetiske genier i forskjellige profesjonelle retninger gikk ofte sidelengs for utvikling og popularisering av deres arbeid. Filonov hadde tidvis anledning til å arrangere sin personlige utstilling av verk i utlandet, men han avviste alltid slike forslag, og mente at "hans verk skulle vises først hjemme." Imidlertid kalte den offisielle sovjetkritikken kunstneren en "formalist", "en lurt fiende av arbeiderklassen" og gjorde ham gjenstand for hard forfølgelse i lang tid. Han sultet, sparte på alt og ofte på grunn av mangel på penger til å kjøpe lerret malte han med oljemaling på papir eller papp.

Følgende oppføring ble gjort i Filonovs dagbok i september 1933. En student “som ønsket å jobbe for meg, samlet informasjon om meg på akademiet fra professorer og studenter. Professorer sa til ham: "Filonov er en unormal, sinnssyk sjarlatan." Disiplene sa: “Ikke dra til Filonov - han er en hypnotisør”.

Følgende opptegnelse er også karakteristisk (1934): «Om morgenen kom en kvinnelig messenger fra Unionen til meg et brev. I hennes nærvær åpnet jeg konvolutten - det var passeringer for rasjoner, dagligvarer og produserte varer og en slags trykt etterskrift. Uten å lese etterskriftet, returnerte jeg alt dette tilbake til kvinnen og sa at jeg ikke ville ta rasjonen … Hun, forvirret, sa: "Hvordan kan du nekte, for dette er en rasjon."

Resultatet av en slik smertefull overholdelse av prinsipper var forutsigbar, til tross for at kunstneren prøvde å jobbe under et falskt navn for på en eller annen måte å mate familien sin. Som et resultat døde Pavel Filonov av sult i desember 1941, helt i begynnelsen av Leningrad-blokaden. Utmattet av år med halvt utsultet liv, orket ikke kroppen den siste prøvelsen. Kona overlevde mannen sin i flere måneder.

Arbeidet til Pavel Filonov er anerkjent som unikt ikke bare for russeren, men også for verdens avantgarde. Det passer ikke inn i bestemte retninger og stiler

Den analytiske metoden han foreslo var ikke en tilpasning av gamle metoder på en ny måte, men en original måte å figurativt forvandle verden på. "Den grunnleggende forskjellen mellom Filonov og de avantgarde kunstnerne rundt ham er ønsket om å synliggjøre det usynlige … Han formidler det usynlige ikke gjennom det synlige, som realister eller kubister, men finner andre plastløsninger for dette.. Kunstneren har utviklet bestemmelser om "øyet som ser" og "øye som vet" - skriver kunstkritiker Evgeny Kovtun. I maleriet stolte Filonov på intuisjon og introduserte den bevisst i sin metode for analytisk kunst.

Den eneste livstids personlige utstillingen til Pavel Filonov (1929–1930) ble holdt i hallene til det russiske museet. Bilder hang i et helt år, men bare deres "lukkede synspunkter" var tillatt. I 1932-1933 fikk han delta i utstillingen "Artists of the RSFSR", men dette var den siste "nåde" til maktene.

Det er vanskelig å forestille seg hvordan Filonovs talent ville ha utviklet seg hvis han ikke hadde lidd av schizofreni, “som fikk maleriene hans til å se ut som de av schizofrener fra alle tider og mennesker. Men siden Filonov hadde et fenomenalt talent, selv på bildene skapt av en syk person, er et geni synlig."

For en trygg diagnose av schizofreni mangler materialet om kunstneren Pavel Filonov data om de overførte psykotiske episodene. Men informasjon av denne karakteren blir ofte bevisst utelukket utenfor biografers syn. Den eneste forfatteren som direkte skriver om schizofreni, den berømte russiske psykiateren Mikhail Buyanov, kan ha hatt relevant informasjon.

Filonovs personlighetstrekk og den unike originaliteten til arbeidet hans oppfyller fullt ut kriteriene for schizotyp lidelse. Pasienter med denne sykdommen har en genetisk disposisjon for schizofreni

Kilder:

• Alfonsov V. N. Poetry of Russian Futurism // Poetry of Russian Futurism. SPb.: Akademisk prosjekt, 2001. S. 5–66.
• Assonov A. V. i de fjerne årene // K. E. Tsiolkovsky i memoarene til samtiden. 2. revidert og legg til. red. Tula: Priokskoe bokforlag, 1983. S. 10–23.
• Buyanov MI Ansikter til de store, eller berømte galningene. M.: Russian Society of Medical Writers, 1994.
• Vilensky O. G. Psykiatri. Sosiale aspekter. M.: Kognitiv bok pluss, 2002.
• Glagoleva E. A. [Minner] // A. S. Golubkina. Bokstaver. Noen få ord om billedhuggerens håndverk. Memoarer av samtiden. M.: Sovjetisk kunstner, 1983. S. 255-264.
• Golubitsky PM På vår profet (Brev til redaktøren) // K. E. Tsiolkovsky i memoarene til samtiden. 2. utg. Tula: Priokskoe bokforlag, 1983. S. 6–10.
• Grushko E. A., Medvedev Yu. M. Encyclopedia of Russian Miracles. M.: EKSMO-Press, 2000.
• Gubina L. A. [Minner] // A. S. Golubkina. Bokstaver. Noen få ord om billedhuggerens håndverk. Memoarer av samtiden. M.: Sovjetisk kunstner, 1983. S. 137-155.
• Demin V. N. Tsiolkovsky. M.: Young Guard, 2005.
• Dobrovolsky O. M. Golubkina. M.: Young Guard, 1990.
• Kovtun E. F. P. N. Filonov og hans dagbok // P. N. Filonov. En dagbok. SPb.: Azbuka, 2000. S. 13–76.
• Kolupaev G. P., Klyuzhev V. M., Lakosina N. D., Zhuravlev G. P. Expedition to genius. Psykobiologisk karakter av en strålende og begavet personlighet (patografiske beskrivelser av livet og arbeidet til flotte mennesker). M.: nov. 1999.
• Kopshitser MI Valentin Serov. 2. utg. M.: Kunst, 1972.
• Korovich NA Samling, forord "Fra kompilatoren", forklaringer til seksjoner og kommentarer // AS Golubkina. Bokstaver. Noen få ord om billedhuggerens håndverk. Memoarer av samtiden. M.: Sovjetisk kunstner, 1983.
• Kosmodemyansky A. A. Konstantin Eduardovich Tsiolkovsky (1857–1935). M.: Nauka, 1976.
• Kruchenykh A. E. til historien om russisk futurisme. Minner og dokumenter. M.: Gileya, 2006.
• Nagibin Yu. M. dagbok. M.: Bokhage, 1995.
• Rudnev V. P. Galskap og kulturell suksess. M.: Uavhengig firma "Class", 2004.
• Sklyarenko V. M., Iovleva T. V., Rudycheva I. A. 100 kjente artister, XIX - XX århundrer. Kharkov: Folio, 2002.
• L. P. Trifonova Anna Semenovna Golubkina. Album. L.: Artist of the RSFSR, 1976.
• Tuchkov V. Fabrikken til myter // "Tsitata" -magasinet. Klassikere gjennom våre samtids øyne. 2009. Nr. 1. s. 3–8.
• Filonov P. N. Dagbok. SPb.: Azbuka, 2000.
• Khlebnikov V. V. Creations / General ed. og vil gå inn. artikkel av M. Ya. Polyakov. Kompilert, forberedt. tekst og kommentarer. V. P. Grigoriev og A. E. Parnis. M.: Sovjetisk forfatter, 1986.