Geniale Alkoholikere I Sovjetunionen. Del 2 - Flott Og Forferdelig

2023 Forfatter: Oswald Adamson | [email protected]. Sist endret: 2023-05-21 20:19

Vi fortsetter å publisere en serie artikler-patografer av berømte sovjetiske poeter og forfattere fra det 20. århundre, utsatt for alkoholisme. Hvilke fantastiske hemmeligheter er skjult i livshistoriene til Vasily Shukshin og Alexander Fadeev? Hvordan har alkohol påvirket arbeidet til disse geniale skaperne?

Alexander Fadeev

Alexander Fadeev (1901-1956) - forfatter og offentlig person; i 1946-1954, generalsekretær for Sovjetunionens forfattere; forfatteren av romanen "Young Guard", kjent i sovjettiden, som gikk gjennom 276 utgaver (mer enn 26 millioner eksemplarer).

Fadeevs barndom gikk i en atmosfære av familiekonflikter mellom foreldrene sine: "min far støttet sosialistisk-revolusjonære, hans mor støttet sosialdemokrater." Sasha vokste opp som et dyktig barn, han var omtrent fire år gammel da han selvstendig mestret leseferdighet.

Se også: Geniale alkoholikere fra Sovjetunionen, del 1 og del 3

På bakgrunn av kreativt talent ble den andre siden av forfatterens personlighet i økende grad manifestert. I følge memoarene til skribenten Korneliy Zelinsky, æret Fadeev, med sine egne ord, “måneskinn i en alder av 16 år og senere, da han var i en partisavdeling i Fjernøsten. Først ville jeg ikke ligge etter de voksne mennene … Så ble jeg vant til det. " Forfatteren Yuri Lebedinsky minnet at «for første gang begynte Fadeev å drikke tungt på slutten av 1920-tallet. Og før krigen skrev han, "sykdommen var allerede sterkere enn Fadeev."

Men - en utrolig ting! - Alexander Fadeevs skrivetalent begynte å manifestere seg like tidlig. Han skrev historien "Spill" i 1922-1923, og den første romanen "Nederlaget" kom ut tre år senere. Samtidig behandlet Fadeev arbeidet sitt veldig samvittighetsfullt.

Det bør bemerkes at alkohol bare først lar noen ganger kreative individer utvide grensene for "kreativ bevissthet", for å gjøre den affektive paletten mer mangfoldig, og derved bidra til å uttrykke alle nyanser og halvtoner av de emosjonelle opplevelsene til heltene i arbeidet.. Fadeev så ut til å ha blitt født bare for å skrive, men festkarrieren hans var også ekstremt vellykket. For resten av livet vil han skynde seg "mellom partiet og litteraturen."

Dessverre startet også psykiske helseproblemer tidlig. I 1929 klaget Fadeev: “Neurasthenia i en veldig akutt form kjørte meg til feriehuset. Det forklares med den stadig voksende og stadig mer plagsomme motsetningen mellom ønsket, det organiske behovet for å skrive, bevisstheten om at dette er min plikt og den litterære og sosiale byrden som ikke tillater skriving og som ikke kan bli kvitt."

Fadeev prøvde å "kurere" sin mentale kval, den uopphørlige kampen motiver med alkohol

Å klatre på karrierestigen forstyrret tydelig kreativiteten. I 1932 hadde han startet romanen The Last of Udege titalls ganger, og hver gang uten hell.

På slutten av trettiårene skrev ikke Fadeev lenger noe seriøst, bortsett fra små essays og noen ubrukelige manus. Journalist Lev Kolodny minnes: «Jeg led av søvnløshet. For å overvinne det begynte han å drikke … Han ble så syk at ordensmannen regelmessig kom hjem til ham og tok ham med til sykehuset. Denne sykdommen er en tilbakebetaling for å være nær makten. En annen pris å betale er kreativ stagnasjon. " Forfatteren Ilya Ehrenburg minnet ved denne anledningen ikke uten ondskap:”De sa også at Fadeev skriver lite fordi han drikker mye. Imidlertid drakk Faulkner enda mer og skrev dusinvis av romaner. Tilsynelatende hadde Fadeev andre bremser."

Det er en oppfatning at Fadeev bevisst overdrev sin avhengighet av alkohol for å være ute av form når det var nødvendig å signere listene til de neste dødsskribentene. Denne fiksjonen er ikke sant. Fadeevs velkjente beruselse begynte på slutten av tjueårene, og han var i stand til å motta den høye "ære" for å signere henrettelseslistene først etter 1939, da han ble tildelt Lenins orden, ble valgt til medlem av sentralkomiteen i All-Union Communist Party of Bolsheviks og ble utnevnt til sekretær for USSR Writers 'Union.

Den patriotiske krigen inspirerte mange forfattere til å jobbe, og Fadeev var ikke noe unntak. Fram til tidlig på femtitallet klarte han fremdeles å lage kultromanen "Young Guard" i sovjettiden.

Etter krigens slutt drakk Alexander Fadeev seg beruset, som de noen ganger sier, "på en svart måte": "han fant drikkekammerater helt nederst, ikke blant forfatterne, og forsvant i flere uker i noen slumområder." Det var tider da "å være sterkt full, falt rett på gaten og sov på dette stedet til morgen."

Psyken til den sovjetiske klassikeren de siste årene av livet var veldig opprørt: Fadeev led av søvnløshet, tok sterke sovepiller og var til og med under tilsyn av en psykiater. Her er linjene fra forfatterbrevet: "I september forverret leversykdommen min, og jeg havnet på sykehuset … Fysisk svakhet, søvnløshet, kombinert med økt desinhibisjon, gjorde meg til en nesten sinnssyk person." I konsultasjoner med en psykiater snakket han om "mental tretthet, om det uutholdelige vemodet som grep ham etter en binge, og om det irrepressible, obsessive ønsket om å kaste seg under toget."

Omstendighetene om dødsfallet til klassikeren i sovjetisk litteratur er nå kjent. Fadeev begikk selvmord med et revolverskudd

“Kulen ble avfyrt i hjertets overlegne aorta med anatomisk presisjon. Hun gikk rett gjennom … I nærheten av bordet, nær den brede sengen, la Fadeev et portrett av Stalin. På bordet, forseglet forsiktig, legger du et brev adressert til CPSUs sentralkomité. " Dette brevet ble umiddelbart tatt bort av "obersten fra Statens sikkerhetskomité."

Pravda-avisen rapporterte om sin tragiske død, og unnlot ikke å skrive om alkoholmisbruk. Selvmord i Sovjetunionen, og til og med en figur av denne rang, ble praktisk talt likestilt med forræderi og måtte på en eller annen måte kamufleres av sykdommen.

Paradoksalt nok rehabiliterte Fadeev seg selv og forlenget minnet ved selvmordet. Selv de som aldri har lest romanene hans, kjenner ham.

Tilstedeværelsen av den siste fasen av alkoholisme hos forfatteren er dokumentert av: polyneuropati, levercirrhose og vital depresjon

Vasily Shukshin

Vasily Shukshin (1929-1974) - forfatter, filmregissør, manusforfatter og skuespiller.

Det viktigste med seg selv Shukshin sa selv: "Aldri, ikke en gang i mitt liv har jeg ikke tillatt meg å leve avslappet og slappe av." Så vi har å gjøre med en person som levde fra barndommen til de siste årene i en tilstand av nesten kontinuerlig stress.

I en alder av fire mistet Vasya Shukshin faren, som ble skutt i 1933. Jeg husket ikke mors marerittiske forsøk i en fortvilelseskamp for å begå et utvidet selvmord til familien igjen uten en forsørger i sine små år. Hun klemte seg inn i den russiske komfyren med barna og lukket klaffene tett på en måte som ble sint. En nabo merket dette ved et uhell og reddet dem.

Familiemedlemmene til "forræderen til moderlandet" levde ikke bra. For dem ble det organisert spesielle leirer, de undertrykte rettighetene ble betydelig begrenset i forhold til andre. De kunne lett bli kastet ut av hjemmene sine, kunne bli arrestert, satt for retten, ydmyket, fornærmet. Familien levde i konstant frykt og ventet på at natten banket på døren. Vasyas etternavn, i tilfelle, ble endret til morens før han mottok passet. Han ble Vasya Popov. Det kan antas at gutten fra barndommen var klar for harme og selvforsvar, som senere ikke bare vil gjenspeiles i historiene hans, men også vil sette sitt preg på hans oppførsel. For å overleve giftet moren seg på nytt, men i 1941 døde stefaren til Vasya foran.

På grunn av omstendigheter ble en 13 år gammel tenåring “familiens hode” og hennes forsørger. Karakteren var streng. Han insisterte på at Vasily, ikke Vasya, skulle vende seg til ham. Etter den syv år lange perioden kom han inn på bilteknisk skole, men klarte ikke å fullføre, ble til en "vanskelig tenåring", og to år senere ble han utvist enten for dårlig akademisk prestasjon eller for hooligan-oppførsel.

På sikt tok Shukshin på seg en marineuniform, servert i Sevastopol, for sin motvilje mot tomme samtaler, fikk han kallenavnet "Silent" fra kameratene. Det var i løpet av disse årene han begynte å skrive sine første historier

I 1953 demobiliserte Vasily og vendte tilbake til hjembyen, ble med i Komsomol og besto eksamen for å få en matrikelbevis som ekstern student. Den tilegnede livserfaringen og personalmangel i landsbyen gjorde det mulig å utnevne ham først til lærer i litteratur, russisk språk og historie, og snart som direktør for en landlig skole. Men kreative ambisjoner gjorde det ikke mulig å være fornøyd med en "befalende" posisjon. Sommeren 1954, etter å ha gått forsiktig inn i CPSU, søkte han VGIK. Før valgkomiteen dukket han opp i form av en vest, en ertejakke og presenningsstøvler. Fremtiden til en fremtidig skuespiller var allerede tydelig på den tiden.

Livet lærte Shukshin å tilpasse seg miljøet for lenge siden. Etter å ha kommet inn i VGIK og blitt sekretær for Komsomol-organisasjonen, "kasserte han oppriktig" uaktsomme Komsomol-medlemmer for enkel oppførsel "på møtene. Hans daværende utseende ble husket av alle som på den tiden studerte og underviste ved VGIK.

"Han hadde sine egne avgrunner - vodka, kvinner …" De siste årene begynte de å "knuse" Shukshin selv, da bingene hans ofte endte i politiet. Imidlertid faller begynnelsen på "ekte" filmkreativitet på samme periode. I 1957 ble han invitert av regissøren Marlen Khutsiev til å ta en av hovedrollene i filmen "Two Fyodors". Shukshin likte høyt å feire suksessene sine, og etter å ha drukket begynte han å "roe og rase."

Symptomer på alkoholforgiftning avhenger i stor grad av "jorda" som påføres alkohol. Shukshin hadde en "dysforisk" versjon av rus, da det i stedet for den vanlige euforien oppstod en dyster stemning med irritabilitet, konflikt og en tendens til aggresjon

Shukshins kreative karriere begynte under svært vanskelige forhold, siden han ikke hadde oppholdstillatelse i Moskva. "Ikke bare bodde han i Moskva på en" fuglelisens "uten oppholdstillatelse etter å ha forsvart vitnemålet sitt, men han visste heller ikke alltid om morgenen hvor han ville legge hodet om kvelden. Jeg tilbrakte natten - enten på vandrerhjemmet til VGIK, eller hos noen av mine bekjente, ofte bare overvunnet natten på en av jernbanestasjonene i Moskva.

Bella Akhmadulina, som Shukshin hadde en tumultfull romantikk med på begynnelsen av sekstitallet, minnet ham uflatterende: "Dyster, redd, tilbaketrukket, trossig stille, ikke svarer på høflighet." Siden det ikke alltid var praktisk for henne å gå på fester med en slik”country fyr”, klarte hun å tvinge Shukshin til å kaste favorittstøvlene i søppelrennen og kjøpe dress, slips og sko.

Forholdet til kvinner var ekstremt vanskelig. Det er nok å si at han ifølge forskjellige kilder var gift enten fire eller fem ganger. Med sin første kone, landsbyboeren, brøt Shukshin opp og forlot knapt registret sommeren 1956. Hun nektet å forlate hjembyen sin med en student som ikke hadde en vanlig inntekt til Moskva. Og forresten ga hun ham ikke skilsmisse. Så for den påfølgende registreringen av ekteskapet måtte brudgommen "miste" passet sitt.

Shukshin møtte Victoria Sofronova på Central House of Writers, to år senere fikk de en datter, men sommeren 1964, mens de filmet på Krim, møtte Shukshin skuespilleren Lydia Fedoseeva.

Helten til de to romanene slengte seg en stund mellom kvinner, og begge husker med rystelser på selvmordsbingene på den tiden

Et midlertidig ekteskap med skuespilleren Lydia Chashchina, som spilte i filmen "There is such a guy", falt fra hverandre på grunn av hans mange kjærlighetsforhold og fyll. I 1965 måtte Shukshin behandles for alkoholisme i klinikken. S. S. Korsakov. Samtidig fortsatte kommunikasjonen med Lydia Fedoseeva. I lang tid nølende med å ta et nytt valg mellom de to elskede kvinnene, bodde Shukshin til slutt hos Lydia Nikolaevna, som fødte to døtre. Maria arvet farens kunstneriske talent, den yngste Olga - litterært talent.

Legg merke til at en person noen ganger begynner å misbruke alkohol ikke på grunn av en tiltrekning til alkohol, men av hensyn til mer åpenhjertig kommunikasjon med andre. Og hvis han naturlig er fornærmet av hele verden og lukket? Så kommer alkohol igjen til "hjelpen", som "løsner" tungen, fjerner barrierer for ufrivillig fremmedgjøring. Det er det andre alternativet som er best egnet for Vasily Shukshin.

Dette er hva Lydia Fedoseyev-Shukshin husker om ektemannens tilstand: “Vasya kunne drikke i to eller tre uker, han var aggressiv og voldelig. Jeg kjørte ut av huset alle han hadde med seg. Jeg dro den på meg selv mer enn en gang. Det var til og med et tilfelle da jeg så mannen min ligge i nærheten av huset, og da var jeg gravid. Heisen fungerte ikke. Hva å gjøre? Hun tok den over seg selv og dro den av. Jeg trodde jeg skulle føde … Før det hadde vi ikke barn på to år, for meg var det en tragedie. Da Masha ble født … sluttet han å drikke en stund. Barna reddet ham."

På slutten av sekstitallet sluttet Shukshin å drikke for alltid. Det er en legende at dette skjedde etter at Vasily Makarovich en dag nesten mistet sin lille datter på gaten og etter det ga et løfte om ikke å ta en dråpe i munnen. Forfatteren Viktor Nekrasov ga bevis på den psykologiske tilstanden til Shukshin, som sluttet å drikke, i sine memoarer. Shukshin sa:”Her, Platonich, jeg kastet opp med å drikke og kuttet noe i meg selv. Som en arm eller et ben … Han mistet folket sitt, folket sitt. Samfunn, hvis du vil … Men å snakke … Ikke i Writers Central House, ikke i WTO … Noen ganger går du til en taverna, nei, ikke til denne, men til et enkelt spisested, en vanlig burger, en gadyushnik, setter du deg ned ved bordet … Og de vil fortelle deg dette, slike vil male … Og nå er jeg fratatt dette. Fratatt akkurat det samfunnet … som jeg har et felles språk med."

Men en type avhengighet, som ofte er tilfelle, har blitt erstattet av en annen. I sin dagbok skriver forfatteren Georgy Yelin: “… bortsett fra bestilling på skrivebordet, ble jeg rammet av et helt lager med øyeblikkelig kaffe: stabler med bokser under bordet, på vinduskarmen, på gulvet nær balkongdøren. Mye, selv for en kaffeelsker som er vant til å stash. Fedoseyeva la merke til et nysgjerrig blikk: “Vasya, gudskjelov, har nesten helt sluttet å drikke, nå erstatter han alkohol med koffein. Alt er bedre enn vodka. En løselig boks er nok for ham i en dag eller to …”“I dette tilfellet handlet det om en åpenbar avhengighet av koffein, noe som neppe er bra for hjertet.

Det var vanskelig å kombinere litterær kreativitet med filming av spillefilmer. På spørsmål når han rekker å skrive, svarte Shukshin: “Hvor skriver jeg? På hotell. I sovesal. På sykehus. " Ifølge ham oppfant han nesten helt historien i hodet på seg og bare da tok han opp pennen. Derfor kunne han skrive i alle miljøer, og skrive raskt.

Det kan ikke sies om Shukshin at han døde av overdreven drikking. Videre blir oppmerksomhet rettet mot det faktum at Shukshin med en lang periode med alkoholavhengighet ikke viste personlighetsnedbrytning. Alkoholisme viste seg å være en sekundær sykdom i forhold til hans sykdommer i det kardiovaskulære systemet. Dette var det som lot ham være kreativ aktiv til slutten av livet. Han døde på settet til spillefilmen De kjempet for moderlandet

Kilder:

• Avchenko V. O. Fadeev. M.: Young Guard, 2017.
• Buyanov M. I. lidenskap og skjebne. M.: Russian Society of Medical Writers, 1995.
• Dorman O. Interlinear. Lilianna Lunginas liv, fortalt av henne i filmen av Oleg Dorman. M.: Astrel; CORPUS, 2010.
• Zelinsky K. L. i juni 1954 // Tidligere. Historisk almanakk. Nr. 5. M.: Progress, Phoenix, 1991. s. 54–103.
• Korobov V. I. Vasily Shukshin. Profetisk ord. M.: Young Guard, 2009.
• Laptsenok EE Last og sykdommer hos flotte mennesker. Minsk: Litteratur, 1998.
• Nikishin A. V. hemmeligheter med russisk vodka. Joseph Stalins æra. M.: SVR-Media Prosjekter, 2013.
• Pogodina-Kuzmina O. Bewitched by Death // Literary Matrix. Sovjetiske Atlantis. SPb.: Limbus Press; K. Tublin Publishing House, 2014. S. 236–251.
• Razzakov F. I. Dossier om stjernene (1962-1980). M.: EKSMO-Press, 1998.
• Razzakov F. I. Dossier on the stars. M.: EKSMO-Press, 1999.
• Chukovsky K. I. Dagbok (1930-1969). M.: Sovjetisk forfatter, 1995.
• Jaspers K. Strindberg og Van Gogh. Opplevelsen av komparativ patografisk analyse ved bruk av tilfellene Swedenborg og Hölderlin / Translated from him. G. B. Notkina. SPb.: Forlagsgruppe "Progress", 1999.