Leker Med Villfarelsens Energi - Intervju

2023 Forfatter: Oswald Adamson | [email protected]. Sist endret: 2023-08-25 11:57

Khazanov - du kan klare deg med etternavnet og sette en stopper for det. Det er ikke nødvendig å introdusere Gennady Viktorovich. Bildet er kjent, men om det er klart er alltid et spørsmål. Han kan ikke snakke og bli fotografert hver for seg, han gjør alt samtidig. Han hater denne holdningen, lærte uttrykk og gode vinkler. Og det ser ut til at det er viktig for ham å være oppriktig. Så langt skuespilleren og regissøren er tillatt.

VÅR PSYKOLOGI: Hvordan forholder du deg, fra høyden av din alder, til din suksess, til popularitet?

GENNADY KHAZANOV: Jeg gikk en ganske lang scenevei og kom til at ønsket om å være populær er bevis på indre dårlig helse, det er et underlegenhetskompleks, som betyr at det er behov for å bli elsket for å bli mislikt i barndommen. Hvorfor det skjedde er den andre samtalen. I forgårs kveld var jeg ferdig med å spille stykket, det var applaus i salen, og jeg fikk meg selv til å tenke: "Herre, for en skrekk, vi må gå og bøye oss!" Jeg kunne ikke forestille meg at jeg ville komme til en slik følelse. Hvorfor bøye seg? Ritual, ingenting mer. Bøying er bare etikette, ikke målet som alt skjer for. Men buer og mengden applaus er det dominerende trekket til nesten alle kreative arbeidere. Det sjeldneste tilfellet er når en person ikke erklærer, men virkelig bekjenner seg til en formel,at "du må ikke skille mellom nederlag og seier." Smerter på grunn av negative anmeldelser om arbeidet ditt, som fører deg til en tilstand av frustrasjon, depresjon, er bevis på din egosentrisme. Hvis du tar friheten til å bli offentlig eller bli en offentlig person, og ikke løpe vekk fra det, må du forberede deg på at det vil komme negative anmeldelser.

BIOGRAFI

Født 1. desember 1945 i Moskva. Gennady Viktorovich Khazanov er en russisk popartist, teater- og filmskuespiller, TV-programleder, offentlig person, leder av Moscow Variety Theatre.

Siden 1962 prøvde han å komme inn på teateruniversitetene i Moskva, inkludert Shchukin-skolen, men klarte ikke å delta i eksamenene og viste seg å være student ved Moskvas arkitektoniske institutt. Kuibyshev. Medlem av KVN-teamet i Moskva Civil Engineering Institute på 1960-tallet.

I 1965 gikk han inn på State School of Circus and Variety Arts.

Siden 1967 - begynte å opptre på den store scenen.

I 1969 - etter endt utdannelse fra instituttet jobbet han som entertainer i orkesteret til Leonid Utesov.

I 1971 flyttet han til Moskontsert. Khazanov prøvde mange sjangere - fra parodi til klovneri, men til slutt fant han seg selv som en kunstner av den talte sjangeren - pop reprise.

I 1975 kom all-Union suksess: monologen hans ble vist på TV av en student fra en kulinarisk høyskole.

Siden 1997 - sjef for Moskva Variety Theatre.

2003 - deltok i den første utgivelsen av programmet "Basic Instinct".

2011 - var programleder for programmet "Family Sentence" på TV3.

I 2013 - var medlem av juryen for parodiprogrammet "One to One!"

I 2013–2014 var han formann for juryen for parodiprogrammet "Gjenta!" på Channel One.

2014 - medlem av juryen i showet av transformasjoner "Just the same" på Channel One.

NP: Det er en oppfatning at barndomstraumer, harme påvirker hele menneskets fremtidige liv. Handler han det på en eller annen måte?

G. Kh.: Selvfølgelig er dette vanlig, men dessverre er det slik, det er et aksiom. Alt er lagt ned i barndommen - da er det behov for et langt og vanskelig arbeid med korreksjon, dette fungerer ikke alltid, ikke alltid kan en person finne reserver av tålmodighet i seg selv. Derfor ser det ut til at vårt land ikke har tatt nok hensyn til den voksende generasjonen i lang tid, og dette er veldig trist. Hva skal barn gjøre hvis de lever i en verden der vold er normen? Jeg levde min barndom og ungdom i et lukket samfunn av kommunistisk dogme, men denne kommunistiske dogmen erklærte aldri grusomhet - det er en utrolig ting! Vold er en vestlig trend. Hvis vi ser vestlige filmer, tegneserier, så ser vi at alt der går gjennom grusomhet. Virkeligheten er at verden egentlig er veldig grusom. Hvordan skal vi behandle dette? Jeg vet ikke hvor sannheten er. Må jeg oppdra barn i et drivhus? Så finner de seg ansikt til ansikt med virkeligheten - og er ikke klare, de vet ikke hva de skal gjøre. Eller må de bringes nær realiteten, slik at de er klare til å ta ut våpnene og skyte? Jeg har ingen oppskrifter. Jeg vet at menneskeheten er på vei til ødeleggelse. Hvor lenge denne veien vil vare er vanskelig å si, bare Herren Gud vet. Hvor mange årtusener er jorden verdt? Ulike generasjoner lever på det - og de har ikke funnet på noe annet, bortsett fra drap, ødeleggelse, bortsett fra å undertrykke noen andre. Hvordan er dette fundamentalt forskjellig fra det romerske imperiet? Ingenting. Menneskelivet, som det ikke kostet noe den gang, er ingenting verdt i dag. Menneskelivet er en forhandlingsbrikke på denne planeten. En dag kom en uventet tanke opp for meg. En komponist som skriver musikk på noter,blir plutselig skuffet, river den opp og kaster den. Kunstneren tegner på lerret, hvis du ikke liker det, brettet han det, kastet det ut. Hva er lerretet for politikere? Mennesker, menneskeliv. Og på samme måte kaster politikeren disse livene. Kanskje det ikke er noen annen måte. Dette er veldig trist, for hvordan kan du etter det si at en person er et høyt organisert vesen? Hvordan skiller det seg fra dyr som kjemper for å overleve og hvor de sterke fortærer de svake?hvem kjemper for å overleve og hvor de sterke fortærer de svake?hvem kjemper for å overleve og hvor de sterke fortærer de svake?

Filmografi

1976 - The Magic Lantern - Kommisjonær Juve;

1984 - "Wedding of the Jays" - programleder;

1988 - Requiem for Philae;

1992 - "The Little Giant of Big Sex" - Marat;

1995 - "Delirium Together";

1997 - "Cops and Thieves" - en svindler;

2000 - "Quiet Whirlpools" - Pavel;

2004-2006 - “My Fair Nanny” - Zhores Kleshchenko, toastmaster;

2006 - "Who's the Boss in the House?" - Nikolai Petrovich;

2007 - "Bloody Mary" - Antons far, "The Adventures of a Soldier Ivan Chonkin" - Moses Solomonovich Stalin;

2008 - "Attraksjon" - Osinsky;

2009 - “Bestilt for å ødelegge! Operasjon: "Chinese Box" "- Joseph Stalin;

2010 - OL-landsbyen;

2011 - "Furtseva" - Joseph Stalin;

2013 - "Fange i Kaukasus 2" - kamerat Saakhov.

NP: Kanskje politikere mer enn noen andre trenger hjelp fra en psykolog?

G. Kh.: Det er lite sannsynlig at det vil hjelpe dem. Menneskeheten har lenge lekt med markerte kort. Og problemet er på hvilket punkt i spillet du trenger for å begynne å vurdere situasjonen. Jeg kan bare ikke finne ut hvilke regler jeg skal spille. Og en indre stemme sier til meg: "Reglene er diktert av de som har styrke!" Vi må bli enige om vilkårene for spillet. Jeg har ingen spørsmål til Putin i dag. Jeg tror at siden 2000 har problemet med å redde staten blitt løst, og dens utseende som president er Guds manifestasjon.

NP: Det antas at yrket til en skuespiller er veldig giftig, en skuespiller må alltid være på topp. Er det ikke vanskelig?

G. Kh.: Det er forskjellige teatre. I dag er teater veldig vanlig, der ikke bare toppen av følelser - det er ingen følelser i det hele tatt, gjør det regissøren sier. Han bygde denne bygningen på scenen - og det er det, fullfør oppgaven, og det er slett ikke nødvendig å koble hjertet til dette. Tvert imot, det er til og med en slik teori om at skuespillerne ikke trenger å føle noe, alt inni skal være kaldt, og de trenger bare å late som.

NP: Så et stort ansvar for regissøren? Noen mennesker tror at hvis regissøren ikke har noe å si, er det ingenting å iscenesette.

G. Kh.: De har noe å si - de trenger å samle publikum for å kjøpe billetter, slik at de senere klapper og roper: "Regissør X er et geni!" Og på hvilken måte det ikke betyr noe. Det er viktig at det vekker oppmerksomhet, lar deg tjene penger. Dette kalles sjokkerende. Og sjokkerende og samvittig - de kommuniserer ikke på noen måte.

NP: Hvorfor går betrakteren til slike forestillinger?

G. Kh.: Hvorfor blir et lite barn ofte tiltrukket av det onde, hva er den dårlige sjarmen? Jeg har ingen resepter, jeg er ikke lege.

Roller i teatret

1987 - "Little Tragedies, or Confessions at the Barrier without Intermission" (Mikhail Gorodinsky), Theatre "Mono";

1992 - "Gamblers-XXI" (basert på Nikolai Gogols teaterstykke "Gamblers"), "ARTEL ARTISTS of Sergei Yursky" på scenen til Moskvas kunstteater. Tsjekhov - Dergunov A. A.;

1998 - "Dinner with a Fool" (basert på skuespillet av Francis Weber), Anton Chekhov Theatre - Francois;

2000 - "Birds" (Eugene Ungard), Variety Theatre, "Millionaires by" (basert på stykket av Eduardo de Filippo "Filumena Marturano"), Lenkom - Soriano;

2001 - "Et lik på en tennisbane" (basert på stykket "Game" av Anthony Schaeffer), Variety Theatre;

2003 - "Mixed Feelings" (basert på skuespillet av Richard Baer), Variety Theatre - Herman Lewis;

2004 - "Alt er som folk har …" (Mark Camoletti), Variety Theatre;

2005 - "Gulrot for keiseren", Anton Chekhov teater - Napoleon;

2011 - “Steep turns” (Eric Assou), Anton Chekhov Theatre.

NP: Det er regissører som lar skuespillerne bringe noe eget inn i manuset, og det er de som hardt insisterer på sin egen visjon. Hvilken type er du?

G. Kh.: Jeg har aldri vært tilhenger av diktatur, det virker for meg at diktatur alltid dreper individualitet. Selv under forutsetning av at diktaturet kan tvinge deg til å oppfylle planen din. Er planen din så bra? Hvor kommer denne tilliten fra?

NP: Har du lagt merke til at nå er konseptet "samvittighet" sjelden?

G. Kh.: Ved denne anledningen skrev Saltykov-Shchedrin, en gang, som guvernør for en av de russiske provinsene, eventyret "Samvittighet tapt." Da jeg var tjue år gammel, gjorde jeg det på skolen som et akademisk arbeid. En person som fikk dette uheldige stoffet begynte å føle ubehag, han følte seg dårlig, og han kjørte det for å føle seg mer komfortabelt. Siden har ingenting endret seg.

NP: Har du gått glipp av muligheter i livet ditt? Har du angret på dem?

G. Kh.: Det var sannsynligvis noen. Det er vanskelig å si om han var lei seg. Det var nødvendig å forstå tidligere det jeg forsto litt senere. Hvis jeg hadde forstått dette tidligere, ville kanskje villfarelsesenergien forsvunnet. Dette er uttrykket til Lev Nikolaevich Tolstoy: "Det er vanskelig å skrive, villfarelsens energi er over." Jo kraftigere det er, jo lettere er det for en person å føle seg riktig og stå opp for noe, for i det øyeblikket forstår han ikke at han tar feil. Og hvis han forstår, er dette allerede et tap av energi. Energien som kommer som et resultat av å endre dette, fungerer på mange måter som brannslukker, og ikke bensin. Hvis jeg hadde tenkt på meningsløshet med applaus i tidlig alder, hadde jeg kanskje sluttet å praktisere dette yrket for lenge siden. I mange år ønsket jeg applaus, jeg ønsket denne suksessen, berømmelse. Med alderen kommer forståelsen av at det faktisk ikke koster noe. Det kan ikke være skuffelse i et yrke; skuffelse kan være i det mål som er satt med hjelp av dette yrket. Hvorfor trenger du dette yrket? Hvis folk kunne svare på dette ærlig, ville de komme til helt uventede konklusjoner.

NP: Hvis en person er villfarelse, bør du prøve å fortelle ham om det?

G. Kh.: Hvis en person selv ikke vil nå noe, vil alt annet være tvang. Når de vil åpne øynene for noe, er dette tvang. Noen ganger gir det tilbake. Men klarer folk å komme seg ut av villfarelse? De foretrekker ofte å leve i det.

EKSPERTMENING

APPLAUS - TIL STUDIOEN

Skuespilleren Gennady Khazanov, nøye med ordet, gjorde åpent og oppriktig selvanalyse: "Ønsket om å være populær er en egenskap til intern dårlig helse, et mindreverdighetskompleks … det er behov for å bli elsket for å bli mislikt i barndommen. " Og så: "I mange år ønsket jeg applaus, suksess og ære." Resultatet var livslang selvterapi med inspirasjon: "Du måtte forstå tidligere hva du forsto mye senere." Det høres oppriktig, ærlig ut som en dialog med deg selv, ikke et intervju. Man kan føle livets uro, visdom, forsiktighet, og samtidig er det en liten irritasjon mellom linjene, et sted til og med angre på noe som ikke skjedde, bare kjent for ham. Det er en viss sluhet i det faktum at Gennady Khazanov ikke kan forstå hvilke regler som skal spilles, til tross for at han har spilt sin egen vei i lang tid. Perfeksjonist i livet,han lar ikke seg selv gjøre feil i noe, derfor er det noen ganger vanskelig for ham med seg selv.

Irina OBUKHOVA,

familiepsykolog